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 侯小强：城市语文制片人荔荔在目曾经说过，小资过分追求情调，过于雕琢，有人认为小资发展到现在的时候已经过分女性化了，存在着很多恋母情结，你怎么看待这个？
海岩：艺术和商业的发展使得社会比过去更中性了，也就是男性更女性，女性更男性，包括明星的扮相和大家追求的审美的风格都会这样。
而且女性和男性也是有时代特征的，什么叫男性什么叫女性，都是人规定出来的，比如男性应该是什么样女性应该是什么样，它是被时代所规定的。
黎宛冰：一个人如果很少旅游，时尚杂志也不看。那你的时尚信息从哪里来？
海岩：我骨子里可能有一些小资，我从来没有去旅游，但有一本小说是完全写云南的，还有我最近一本小说是写绍兴的，叫做《拿什么拯救你我的爱人》，我也没有去过绍兴，但云南我怎么会写，因为我的朋友写了一套云南风物志，我看着这个写。写绍兴我看了一个摄影师拍的绍兴画册，我看这个画册写的。
张元：我现在慢慢理解了。我觉得他真正生活在精神世界里，我也能理解他为什么写这样的小说。爱情、感情，非常浪漫的东西，实际上在他内心中有着特别执着的追求。他可以写自己没去过的地方，可以把今天我们坐的这个雪茄吧设计得这么准确，这么美。
海岩：当警察，当兵，坐机关，我从商，做事业，下面有很多的组织机构和职工，这么多年养成我的个性是习惯把它修改成非常理性的思维，但是我自己的天性还是感性的。
按道理我写小说，应该写你最熟悉的事情，我最熟悉的事情应该是官场和商界，但是我没有写，始终在写小资情调的爱情。
我记得刘恒说他小时候受到的教育都是很美好的，所以他早期写的都是很美好的东西，后来他看到社会黑暗面，他就转写黑暗，他说我写黑暗的时候我敢下狠手。
我跟他正相反，我当警察从商时我看到的都是很黑暗的东西，阴谋诡计的东西，所以我就转而写最纯情最简单的东西，所以我写最纯情最简单的东西我就敢下狠手。
黎宛冰：谈谈风花雪月。张元拍的电影像《过把瘾》里面男女和谐的时候很少，大量的时间两人都在掐，海岩写的都是爱得死去活来，最后基本上没有什么好结果。
海岩：我是感情非常丰富同时又很枯燥的人，我非常封闭自己，我从不对别人袒露我的想法，不愿意主动和别人交往。
但是我对爱情又有一种渴望，第二我不愿意向别人诉说或者追求，第三我对爱情基本上是悲观主义者或者失败主义者，但从人的本性上看，是向往最纯洁的爱情的，就是不带任何交易性质的。
我认为爱情是存在的，它存在于人的向往中，存在于一种瞬间的状态。特别是年轻人，相爱了以后，在瞬间是真诚的，但是这种状态非常难长久。我只是把这一部分夸大一点，把时间的概念上延长一点，和读者交流是这部分的审美，这部分的愉悦。
为什么我的小说都有悲剧的结局？我觉得我是爱情的悲观主义者，我觉得他爱的那么美好我是非常感动的，但是都是白头偕老我就不相信了。
我虽然是写爱情小说，但我反对别人把我称为爱情小说家，王朔说我是披着羊皮的狼。
我从小觉得特别有价值的东西，我特别欣赏的东西，我特别追求的东西并不被这个社会大多数人所认可，所以我对生活有一种情绪，对个体有价值的情感不被社会大众所承认，不被社会所尊重，我有一种失落感。
成功经验谈
主持人：您一手为文、一手从商，两者都很成功，您得益于什么，你的成功，除自己的勤奋外，还有什么最宝贵的经验。
海岩：其实我并不是特别勤奋。我觉得，一个人的机会都是别人给的，包括你的同事、上级、客户等，是他们选择了你。
之所以给你机会，说明你的为人处事能够取得人家的信任，也是自己争取来的，与勤奋相比，我看为人处事更重要一些。
主持人：那您为人处事最大的特点是什么呢？
海岩：功利心要小一点，不对未来做过于具体的设计，而集中精力把每一天的事做好，做任何事既要执著，又不要过于执著，这样自己才不会有太大的压力，也不会给别人太大的压力。
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