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张艺谋：我从不找平衡
许戈辉：我相信不少人会担心，就是张艺谋现在被架到一个高度，他只能玩儿大的，他还有心思去做研发吗？
张艺谋：那不会呀，我下一步就去研发。
许戈辉：研发什么呀？
张艺谋：我下一部剧本已经准备差不多了，也许年底以前能开拍。
许戈辉：你不是说你那个武侠瘾好像还没过够吗？
张艺谋：还没过够，那是底下一个长远的计划，并不是我连续来做，所以我下来，今年年底以前要拍的一部电影，就是传统文艺片，小制作的传统文艺片。
许戈辉：那小制作奔着大票房去吗？
张艺谋：那不敢说，它本身不是这个类型。
许戈辉：不过你刚才说小制作也有大票房的，在中国有这种例子吗？
张艺谋：少，在中国少，在美国倒常有，就是乱拳打死老师傅那个，常有。很小的制作，就很卖钱。因为我们像过去，我们用得奖的艺术电影，来对抗好莱坞的这种大片,显然是不行的,尤其得奖的艺术电影,在票房上、在市场上常常是惨淡经营的。
许戈辉：那么这个标准是否就成为导演拍电影的唯一标准？
张艺谋：是吧，那其实也就是我在台湾，是侯孝贤说的一句话是很对的，他说电影既然是一个工业，它大部分的产品应该是主流产品，有销售能力、市场能力的主流产品，它当然也有一部分是研发产品，但是研发产品最后的目的是服务于主流产品，让主流产品更强大，这样才构成一个工业的完整的方向。
当然可以更多的导演还是愿意搞研发，愿意按照自己的想法拍自己的电影，他不考虑商业，也不考虑其它的，他愿意在没有任何压力的情况下，没有任何负担的情况下搞艺术，这是最高尚的，这是最纯粹的，这是最吸引人的，这是创作的正宗。
我都同意，我自己也曾经这样做，但是我说心里话，我拍《英雄》《十面埋伏》，是这个方向的相反方向，我就想着用这种武侠，或者动作这种类型电影，去拍这种能营造票房效果的电影，吸引更多的观众。
但是这些电影里，你也可以放一点儿艺术进去，你也不必要拍得那么庸俗，你还是可以有很多你的想法放进去，当然它的那个纯粹的，什么都不想的纯粹的艺术电影。
当然它没有那个高尚，没有那种高雅，但是它也未必就那么低俗，还是会有很多东西，而且我觉得，我自己老觉得导演是两条腿走路，你必须这两招儿都得会。
那么我自己拍《英雄》拍《十面埋伏》，就是练我的这条腿，很简单，我不是想那么大的伟大目标，我也不想，我练我自己的两条腿，我可以拍小制作的文艺片，我也可以拍大制作的类型电影，我能两条腿都长得很结实，我对自己满意就可以了。
许戈辉：电影是这么复杂的东西，要做这么多妥协，那为什么魅力如此大呢？
张艺谋：我自己来看，我觉得对我来说，就是它太复杂了，这整个过程就是很复杂，你就接触了很多精英对吧，就特别复杂的一件事，所以过程产生了魅力，它吸引你，经过这么复杂的东西，出来一部电影，或者好或者真臭，人家都在背后说你，反正总之这一切东西，特别有刺激性。
许戈辉：我觉得你现在可能面临着一个困境，就是媒体、评论者或者是业内的人士，他们往往会在你一个作品出来以后，去评价你的深刻性啊，对于这个故事的叙述啊，人物的塑造啊。
但是呢另外一部分比如说市场，还有其它的非电影的项目找到你的时候，是希望你能够呈现出具有冲击力的所谓视听的盛宴，所以你必须得在这两者当中，去找一个平衡。
张艺谋：我才不去找这个平衡呢，因为我从来不愿意，听别人说了以后修正自己，因为很多很多的评论是很即兴，很多很多的评论未必是那么客观的，这里边还有很多很多的，每个人的心态的问题，他这篇文章写出来他的心态是什么都有，很复杂。
所以你要看了这篇文章，哎哟，糟了，我这块儿有问题了，那你还能创作吗，我就知道我有什么不足我尽量去做，我有什么长项我尽量去发挥，回到你的问题上，很多这样的项目找我来，是让我发挥我的视觉长项，我就去发挥，但是我很清醒地知道，我发挥了这个并不意味着，我的缺点得到弥补。
那么我在我的正宗，在我的电影的叙述中，我干到老学到老，我会努力地去学习去克服，也许我终生都不能学到我自己满意的程度。
但是我觉得我今天还在学习拍电影，这真的是我的心里话，不是我在这假谦虚，我今天还在学习讲故事，学习塑造人物，学习拍电影。
我记得有一年我参加戛纳电影节，黑泽明那是我敬仰的大导演，在戛纳领他的终身成就奖，老头80几岁了，哆哆嗦嗦地把奖一拿，第一句话说“我现在还是不知道电影是怎么拍”，全场大笑，认为老头幽默。
但是我现在想我真的是很能体会他，我不能说我像大师一样，但是我向大师学习这种境界，我向大师学习就是说，真的是任何一个东西，你都不要觉得你了不起，你真的是要学习，有很多很多东西要学习。
所以我今天我才不去管那些评论呢，就是我说你不能当范进，你也不能当一个脆弱的温室里的花朵，你清醒地认识你自己，保持你的平常心态，只是一个导演，没有任何了不起的，跟一个木匠没有区别，你记住了，只不过是我们的工作广受大众的注意，这已经是我们的幸福了。
许戈辉：因为最近媒体总用一个词儿。叫视听盛宴嘛，我就经常在想，我说，可能现在就是在近几年，张艺谋的影片带给我们的都是这种视听上的冲击，或者说是一种生理上的震撼，其实我特别期待着那种心灵上的震撼。
张艺谋：你指的深刻？深刻我跟你说很简单，对人性、对社会持批判现实主义态度，就是深刻。有时候这个批判不是简单的一个政治或社会批判，是人性自我的批判，对人性采取批判才能深刻，这是一个创作的一个定律，除此之外很难深刻。
许戈辉：那你希望深刻吗？
张艺谋：我希望深刻，谁都希望深刻，谁都不愿意让人家觉得，你只是浅薄的、肤浅的，但是做深刻，就是你要做到深刻是要有条件的，自身条件和外部条件都要达到。
所以我们深刻可能是我们毕生要追求的目标，是一个永远不可能达到的彼岸，谁老了之后也不能说：“哎呀，我终于深刻了”，不会老小老小，有时候人老了之后，到了80了还不深刻，倒跟小孩儿似的任性、顽皮，返老还童了，真的，所以深刻很难。
许戈辉：那你现在最想做的是什么？
张艺谋：接下来，这么说，还是回到我本行说，我其实最想做的是，拍几部我自己喜欢拍的电影。
许戈辉：你现在拍的，不都是你自己想拍的电影吗？
张艺谋：但是它不是百分之百是我想拍的。我想拍几部文化大革命题材，那是我很想拍的，因为文化大革命，我是从16岁到26岁，这十年带给我很大的影响，在这样一个大的时代动荡，大的时代背景是悲剧的这样的背景下，人生你会观察到许许多多人生的成长故事，在你身边发生的这种命运、那种故事，很生动，真的，素材很多。
我就想拍几部这样的好电影就可以了，其它就不多想了。
张艺谋简介
张艺谋1950年出生于陕西，1982年毕业于北京电影学院摄影系，同年分配在广西电影制片厂。 担任摄影的影片：
1984年《一个和八个》获中国电影优秀摄影奖；
1985年《黄土地》获第五届“金鸡奖”最佳摄影奖；法国南特亚非拉三大洲国际电影节最佳摄影奖；美国夏威夷国际电影节最佳摄影奖、评委会特别奖；瑞士卢卡诺国际电影节“银豹奖”；1986年香港第五届电影“金像奖”十大话语片之一；英国伦敦国际电影展大奖；
1986年《大阅兵》 获加拿大蒙特利尔国际电影节评为会特别奖；
担任演员的影片：
1988年 男主角
《老井》获第十一届大众电影“百花奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演奖；第七届香港电影“金像奖”十大华语片之一；第一届东京国际电影节最佳影片大奖、评委会特别奖、东京都知事奖；
1990年 男主角
《秦俑》获第四十届西柏林国际电影节“娱乐电影荣誉奖”；西班牙年度电影展“科幻电影技术奖”；第十届香港电影“金像奖”最佳电影配曲、最佳女主角提名；法国巴黎奇情动作电影展大奖；
担任导演的影片：
1987年 《红高粱》
获广电部“政府奖”；第十一届大众电影“百花奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖；第三十八届西柏林国际电影节大奖“金熊奖”；第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖、最佳艺术成就奖；澳大利亚第三十五届悉尼国际电影节悉尼电影评论奖；摩洛哥第一届马拉卡什国际电影节导演大阿特拉斯金奖、制片大阿特拉斯金奖；比利时第十六届布鲁塞尔国际电影节比利时法语广播电台青年听众委员会最佳电影奖；法国第五届蒙特利埃国际电影节“银熊猫奖”；第八届香港电影“金像奖”十大华语片之一；民主德国电影家协会“年度奖”提名奖；古巴年度发行电影评奖十部最佳故事片奖；
1989年 《代号美州豹》
获第十二届大众电影“百花奖”最佳女配角（巩俐）；
1990年 《菊豆》
获第九届香港电影“金像奖”十大华语片之一；法国第四十三届戛纳电影节首届路易斯．布努埃尔特别奖；西班牙第三十五届瓦亚多里德国国际电影节“金穗奖”；观众评选最佳影片奖；美国芝加哥国际电影节“金雨果奖”；获美国第六十三届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；
1991年 《大红灯笼高高挂》
获第十届香港电影“金像奖”十大华语片之一；意大利第四十四届威尼斯国际电影节“银狮奖”、国际影评人学会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔特别奖；美国第六十四届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；意大利全国奥斯卡“大卫奖”最佳外语片大奖、最佳外语片女主角提名（巩俐）；意大利米兰电影协会颁发观众评议本年度最佳外语电影第一名大奖；英国全国电影奥斯卡奖最佳外语片大奖；比利时优秀影片奖；
1992年 《秋菊打官司》
首届长春国际电影节“金杯奖”；意大利威尼斯第四十五届国际电影节最佳影片大奖“金狮奖”、最佳女演员奖（巩俐）；广播电影电视部年度“政府奖”；第十五届大众电影“百花奖”最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）；第十二届中国电影“金鸡奖”最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）；第十二届香港电影“金像奖”十大华语片之一；
1994年 《活着》
获法国戛纳第四十七届国际电影节评委会大奖、最佳男主角奖（葛优）、人道精神奖；第十三届香港电影“金像奖”十大华语片之一；全美国影评人协会最佳外语片；洛杉矶影评人协会最佳外语片；美国电影“金球奖”最佳外语片提名；英国全国“奥斯卡奖”最佳外语片奖；
1995年 《摇啊摇！摇到外婆桥》
法国戛纳第四十八届国际电影节最佳技术大奖；全美影评人协会最佳外语片大奖；美国影评人协会最佳外语片大奖、自由论点大奖；洛杉矶影评人协会最佳摄影奖（吕乐）；纽约影评人协会最佳摄影奖（吕乐）；美国电影“金球奖”最佳外语片提名；美国电影“奥斯卡奖”最佳摄影提名（吕乐）；美国纽约《电影杂志》评选1995年度世界十佳影片第一名；美国《电影杂志》评选1995年度全世界十部最佳电影第一名；
个人获奖情况：
其他：
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1998年：执导歌剧《图兰朵》
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2001年：执导芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》
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